История начинается с того, что Рама, добродетельный принц Айодхьи, отправляется в изгнание на четырнадцать лет, хотя должен был взойти на трон. В лесу он живёт с женой Ситой и братом Лакшманом, но их уединение нарушает Равана — могущественный демон-царь, чья гордость и амбиции не знают границ. Похищение Ситы становится точкой невозврата: Рама, который всю жизнь следовал долгу и чести, вынужден собрать армию и бросить вызов тому, кто считает себя равным богам. Фильм показывает не только внешний конфликт, но и внутренний путь героя: от послушного сына и мужа до лидера, готового на всё ради спасения любимой. Но финальная битва остаётся за кадром — картина завершается на пороге великой войны, оставляя зрителя в ожидании второй части.

Джейкоб Хансен — человек, который пытается быть всем для своего городка: он шериф, он пастор, он гробовщик. После войны он вернулся сюда, чтобы начать заново, но прошлое не отпускает. Когда в окрестностях Френдшипа начинается вспышка дифтерии, Джейкоб вводит карантин, и это решение превращает его из защитника в тюремщика для собственных соседей. Люди не хотят сидеть запертыми, особенно когда на горизонте виден дым лесного пожара. Джейкоб пытается балансировать между долгом, страхом и верой, но каждая новая смерть подтачивает его уверенность. Его жена Марта рожает, и ребёнок становится для него единственным светом в этом аду, но и самой большой уязвимостью. Финал оставляет его перед выбором, который определит не только его собственную судьбу, но и то, кем он останется в памяти тех, кто выживет.

В центре истории — закусочная, известная на весь округ своими блинчиками, но в эту ночь сюда приходят не за едой. S.O.B., только что переживший провал крупной аферы, пытается скрыться, но попадает в окружение: продажные агенты ФБР, наёмные убийцы и официантка, которая слишком много знает. Постепенно становится понятно, что все эти люди связаны между собой гораздо сильнее, чем кажется на первый взгляд, и что каждый из них готов на всё, чтобы выйти из этой передряги победителем. Напряжение растёт с каждой минутой, а финал остаётся открытым: кто именно выйдет из закусочной живым, зависит от того, кто сможет переиграть всех остальных.

Джемма не помнит, когда в последний раз чувствовала что-то, кроме усталости. Смерть отца выбила из неё всё, что держало её на поверхности, и когда в городке появляется карнавал, она идёт туда не за развлечением, а потому что больше некуда идти. Себастьян, с которым она знакомится в первую же ночь, кажется ей идеальным: он слушает, не перебивая, говорит то, что она боится признать вслух, и смотрит так, будто она — единственный человек в мире. Но у идеальности есть цена: карнавал не отпускает тех, кто ему понравился, и Джемма постепенно понимает, что её роман — это не спасение, а сделка. Ей предстоит столкнуться с выбором, который страшнее любого монстра: остаться в мире, где её боль наконец имеет значение, или вернуться в реальность, где ей снова придётся нести её в одиночку.

Картер — волк-оборотень, который живёт в руинах австралийского города и каждый день охотится на зомби, чтобы заглушить боль от потери семьи. Его жизнь меняется, когда он спасает брата и сестру, Билли и Меган, которые ищут легендарное убежище для выживших. Сначала Картер воспринимает их как обузу, но постепенно привязывается и решает довести до места, где, по слухам, ещё остались люди, готовые принять их. В пути группа сталкивается с новой угрозой: зомби начинают эволюционировать, становясь умнее и опаснее, и теперь они не просто бродят по улицам, а охотятся organised. Но самое страшное ждёт впереди — отряд военных под командованием капрала Рейнольдса, который видит в выживших не людей, а ресурс. Картеру предстоит выбрать, остаться ли ему волком, который никому не доверяет, или попытаться стать человеком, способным защитить тех, кто ему доверился.

Хо Сок и Мин Ок живут в квартире, где каждый угол напоминает о том, что они потеряли. После увольнения Хо Сок перестал быть опорой для семьи, а Мин Ок, которая привыкла справляться со всем сама, уже не ждёт от него ни поддержки, ни разговоров. Когда они соглашаются участвовать в документальном проекте Е Джи, это выглядит как способ немного заработать и, возможно, выбраться из замкнутого круга. Но съёмки сводят их с Сан У, мужем Е Джи, человеком, который привык получать желаемое и не привык считаться с чужими границами. Между Мин Ок и Сан У возникает притяжение, которое оба сначала отрицают, но которое становится всё труднее игнорировать. Хо Сок, погружённый в собственные травмы, замечает это слишком поздно, а Е Джи, чья работа всегда была для неё способом смотреть на мир со стороны, вдруг оказывается в центре истории, которую не она придумала. Финал оставляет всех четверых с вопросами, на которые каждый должен ответить сам.

Бекки Хупер получает задание, которое выглядит как обычная командировка: под видом туристки поселиться в гостинице, расположенной на территории бывшей ставки Гитлера, и понять, чем занимается семья, которая ей управляет. Очень быстро она выясняет, что Ройссы не просто содержат исторический объект, а используют его как базу для подготовки Четвёртого рейха. Глава семьи, Вильгельм, оказывается харизматичным и расчётливым лидером, который видит в Бекки не просто гостью, а проблему, которую нужно решить. Она могла бы уйти, но вместо этого начинает методично уничтожать инфраструктуру, которую они выстроили, — одного за другим, тихо и без свидетелей. Каждый новый день в гостинице становится всё более опасным, а каждый новый труп привлекает всё больше внимания. Когда Ройсс понимает, кто именно поселился под его крышей, он делает единственное, что остаётся: объявляет охоту, не подозревая, что охотник и добыча давно поменялись местами.

Рождество в семье Лю всегда было особенным, но для Кэтрин этот год начинается с паники. Её парень Роб, с которым они вместе почти двенадцать месяцев, делает предложение — и она сбегает, не в силах произнести «да». Роб уезжает к сестре и по дороге попадает в аварию, которая стирает из его памяти весь прошедший год. Теперь он не помнит ни Кэтрин, ни того, что любил её, ни того, что обожал Рождество. Врач предлагает нестандартный метод: погружать пациента в знакомые ситуации, чтобы память вернулась сама. Кэтрин становится его гидом по собственному прошлому — и с каждым воссозданным свиданием она всё острее чувствует, что возвращает не просто воспоминания, а человека, который может снова её отвергнуть, если узнает правду о том, почему она тогда убежала.